這段時間的音樂類選秀節目，大家幾乎都把關注的焦點集中在湖南衛視的第三季“我是歌手”，而常常忽略了央視第二季的《夢想星搭檔》。有意思的是，就在同一個月，同樣的一首歌曲卻同時都出現在這兩個節目中，它就是樸樹的經典作品《生如夏花》。只不過因為平臺的原因，張靚穎的版本被人議論的更多。但從音樂的角度來講，阿魯阿卓的這首《生如夏花》才真正談得上可圈可點。

樸樹的作品都很難唱，不是因為樸樹的唱功有多好，而是他的音樂里總有著一種屬于自我的棱角，以及一種更玄虛的、叫做情懷的東西。而阿魯阿卓演唱的《生如夏花》，美就美在她不僅沒有避實就虛，甚至是用歌聲避虛就實。完全用自己的演唱魅力，營造出一個“生如夏花”般絢爛的世界。很多人常常以為唱將是指唱功好，比如聲線扎實、高音不飄，能夠唱到F甚至G那就更好。

但真正的唱將，其實更應該是一個歌聲的藝術家，以扎實的唱功為基礎，去營造一個充滿想象力的世界，創造出一個縱深度足夠大的回味空間。而阿魯阿卓的這首《生如夏花》，就是用她的歌聲，唱出了一種讓人熱血沸騰，將生命點燃燒的效果，層層推進的演繹，更因此讓整首作品有了波濤洶涌、波瀾壯闊的效果。歌聲很美、意境更美。

在唱功上有著極高天賦的阿魯阿卓，在本季的“夢想星搭檔”里，還挑戰了《青藏高原》這首經典作品。《青藏高原》幾乎是所有能唱高音的女歌手，用來挑戰自我、證明自己的一首測試作品。但很多歌手，往往只記掛了曲末那段驚天地、泣鬼神的高音爬坡，似乎唱這首歌的目的，就只是為了最后那一句，但卻往往忽略了之前同樣精彩的鋪墊和歌曲主體部分。

在歷史上，李娜演唱的《青藏高原》幾乎是無法超越的經典，天賦加專業科班的訓練，讓她對自己人聲的駕馭，已經到了隨心所欲的程度。尤其是最后完全用真聲唱到E的音域，更讓歌聲既有高度又有厚度。至于韓紅的演繹，則走的是相對流行的路線，她在演唱中已經融入了許多民歌和流行的唱法，更接地氣、更受電視觀眾群體的喜歡。但因為在演唱形式上有點類似于李娜，所以常常在和李娜的對比中，讓人覺得歌聲相對更單薄一點，這對韓紅來講，倒也有點不公平。

阿魯阿卓此次在“夢想星搭檔”演唱的《青藏高原》，則可以說是韓紅的升級版。彝族歌手的身份，讓阿魯阿卓的歌聲天生帶有西南民歌那種明朗、透亮的音色，而對當代流行樂養分的汲取，又讓她在一些尾音的處理上，頗有西方另類女聲那種飄逸、空靈的效果。更為重要的，是阿魯阿卓版本的《青藏高原》，不僅僅只是一首歌曲，而是一首完整的作品。“山風組合”在和聲上的助力，以及運用金屬音樂的節奏來推動整首歌曲的進程，都讓這首《青藏高原》有了一種更現代、也更立體的結構。這也是阿魯阿卓作為新生代歌手的特點，對于音樂的視野和格局，他們往往會更開放，也能夠通過和聲、編曲的互補，讓自己的歌聲因此更立體。

不得不說，在這次“夢想星搭檔”的舞臺，“山風組合”的出現，他們在和聲上的貢獻，也是為阿魯阿卓加分不少的，更是阿魯阿卓最后奪冠的重要功臣。“山風組合”由九十年代知名的“山鷹組合”成員瓦其依合、奧杰阿格，攜手新生代的白里格、吉克杰拉拉、吉牛作且一起組成，而他們共同的身份，則都是出身彝族的歌手。

在中國流行樂壇，彝族歌手是一個非常獨特的群體。和其他很多少數民族歌手不同，彝族歌手們并沒有走民族歌手這條更為安全的音樂之路，而是投身于競爭更激烈的流行樂壇。這種行為，最終也讓中國的彝族歌手，反而成為中國流行音樂里最富創造力的一個群體。他們不僅僅只是為了某個歌手的某首作品作伴唱，以突出特定的民族元素;他們也不是一代又一代重復唱著那些經典歌曲，直至在這種“復印”中，唱疲了經典，唱頹了自己。

無論是九十年代的“山鷹組合”，還是后來的“太陽部落”、吉杰、吉克雋逸、莫西子詩及阿魯阿卓，他們就像“山鷹組合”的那首經典作品《走出大涼山》的歌名那樣，是在繼承了彝族祖先的民歌傳統之后，又投身于現代的世界，用開放的胸懷去擁抱這個世界，而非固步自封的守著傳統。這就讓現在這些彝族歌手的作品，幾乎個個都有“世界音樂”的氣質，無論是吉杰的彝族藍調，莫西子詩的民謠吟唱，還是吉克雋逸的電音舞曲，都有一種傳統與現代結合的獨特魅力。

阿魯阿卓更是如此。在這次“夢想星搭檔”的舞臺，無論是演唱莫西子詩的作品《不要怕》，還是許巍的經典《藍蓮花》，你既可以聽到一種仿似來自遠古的歌聲，又可以從中聽到屬于現代的激蕩和澎湃，這是一種進化的原生態，是一種流動并且充滿生命力的原生態。而且，面對國際化洶涌的浪潮，更難能可貴的是以阿魯阿卓為代表的彝族歌手群，并沒有被現代的水銀燈迷失了方向，最終毀掉自己的音樂家園。在借鑒現代的技巧，吸收當代的元素的同時，阿魯阿卓們始終堅守著彝族音樂的初心，那種如山谷回響般的天籟之音，那種悠揚婉轉的嘹亮歌聲，那種始終不曾被同化的彝族韻律。一首《不要怕》，是將彝族民歌帶入了現代，一首《藍蓮花》則又將現代帶到了遠古。不變的是，在阿魯阿卓的歌聲里，始終有著生如夏花般的絢爛。

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