一生有愛觀后感

=======

04-24

影片《一生有愛》講述了一名生活在基層的國家公職人員李東海的一生，他每天的工作就是為殘障人士排憂解難，大家尊稱他為“李領導”。他在生活中十分勤儉，一家三口住在筒子樓里，炎熱的夏天，連空調也舍不得購買，還使用著古董級的電風扇，他每天的上班工具是輛破舊的自行車。他對工作十分負責，每當下大雨時，即使是下班后在家休息，他都要騎車到每一戶家里查看房屋漏水情況，保證安全后才放心離開。他的這份敬業精神，非常值得我們學習。他為幫助殘障青年黃昆與小靜，甚至把家里僅有的積蓄都借給了黃昆，才使得黃昆和小靜有情人終成眷屬。他的付出是默默無聞的，體現了人間有愛的精神。

影片中還有兩位關鍵人物就是李東海的妻子燕華和兒子小朔。每當李東海需要幫助殘障人士時，他的妻子都默默的支持著他。其中有一個影片情節使我記憶猶新，燕華深知李東海勤儉，她在沒有告知丈夫的情況下買了一臺空調，但在李東海得知盲人按摩店老周因沒錢購買空調的時候，竟把家里新買的空調慷慨的“借”給了老周，他的妻子也沒有因此反對半句。直到他要把家里僅有的20幾萬元積蓄，本打算給兒子買房付首付的錢，借給殘障青年黃昆時，她也只能默默的流淚。他的兒子小朔雖說有點叛逆，但十分孝順，小朔賺到第一筆工資就給父親買了一輛嶄新的自行車，在得知父親打算把家里給自己買房付首付的錢借給黃昆時，小朔并沒有反對，十分慷慨同意了。受李東海的影響，妻子燕華和兒子小朔也體現了人間有愛的精神，非常值得我們學習。

本以為好人一生平安，李東海因把所有精力都花費在工作和幫助殘障人士上，卻疏忽了自己的身體，妻子在得知他患了肝癌晚期時，只能抱著兒子大聲哭泣，此時此景，我也潸然淚下。

李東海的一生是無私的，有愛的，他把他的一生獻給了他的事業，他的一言一行使我懂得，把更多的精力放在工作中，認真的做好每件事，并用心去幫助身邊有困難的人。

《一生有愛》觀后感

有幸觀賞了一部英模電影叫《一生有愛》。影片根據寧波海曙區殘聯副理事長王延勤的先進事跡改編而成。一說到英模片，往往叫人想到那種說教的概念化的作品，人物形象“高大全”、過于理想化，令人可望而不可及。然而《一生有愛》卻給了我別樣的感覺，影片真誠、質樸、平實、動人，主人公李東海(王延勤)就像是生活在我們身邊的普普通通的一名基層公職人員。

比起那些舉國聞名、叱吒風云的英模人物，李東海只是一位默默無名的平民模范。他——一個身處社會底層，整天與殘疾人打交道的“李領導”，沒有官話，沒有豪言壯語，沒有驚天動地的壯舉，只有為殘疾朋友服務，為他們排憂解難的過程中所體味的酸甜苦辣和喜怒哀樂。導演安戰軍懷著一顆對先進人物的赤熱之心，出于對當下社會環境和社會風氣的獨特思考與感受，發掘李東海善良、樸素、執著的性格基調，以及在這個基調上描述李東海作為一個活生生的人所應有的“人之常情”，于是就構造了一個栩栩如生、令人敬佩的“愛心天使”般的英模形象。

選取哪些故事通過影像呈現才能有效展示李東海(王延勤)身上那種具有正能量的人格魅力?這是影片成敗優劣之關鍵。編導經過典型化的藝術構思與想象，采用若干個事件的碰撞、演變對李東海的品格進行描述。李東海沖破重重阻力幫助解決殘疾勵志青年黃昆的婚姻大事成為影片的主要情節線;美麗女孩王靜與殘疾青年黃昆深深相戀，可是遭到家人的反對并對她進行逼婚以換錢財，可王靜死活不愿意。李東海認為黃昆是個有志向有作為的好青年，為了促成這對有情人的姻緣，他不怕圍攻漫罵，一次又一次登門造訪，可都無濟于事。婚后王靜因慘遭家庭暴力而憤然出走，男方見狀就向王家索還二十萬，可王家已把錢化光。李東海做事有一股子牛勁，他覺得既然做好人那就做到底，他毅然將家里僅有的準備給兒子買房的二十萬借給了黃昆，從而成就了一個殘疾青年的婚姻大事。另一條重要的情節線是李東海與兒子小朔、妻子燕華的矛盾發展、變化，兒子小朔是個有個性有愛心的青年，大學沒考上迷上了音樂，李東海橫豎瞧不上兒子，兒子覺得父親的獻愛心行為太“傻”，父子之間存在著明顯的“帶溝”，經過一次又一次的父子碰撞、溝通、交流，彼此開始理解、包容，漸漸加深了父子之情。李東海的妻子燕華是個十分傳統的中國婦女代表，賢慧而又善良，她對丈夫的工作可以說是百分之百的支持，沒有任何怨言。李東海為了解決問題把兩筐茄子買回了家，燕華見了沒有怨言，李東海把家里剛買的空調“借”給盲人按摩院，燕華也沒有怨言。當然燕華作為一個操持家務的主婦，她也有難處。為了兒子的婚事，她決定把家里攢了一輩子的二十萬元給小朔買房用。當她聽李東海說要把這二十萬拿走時，與丈夫發生了爭執。但是她對丈夫的偏執毫無辦法，也就作罷，成全了丈夫的“英雄壯舉”。對李東海與妻兒關系的描述，一方面豐富主了人公的性格色彩，另一方面也增添了影像的生活質感。從敘事這個層面講，編導較好地把這兩條矛盾線索交織在一起，相輔相成，相得益彰。

在影片座談會上，燕華的扮演者、著名演員娜仁花在談到創作體會時說，我們拍的這部英模片，導演的理念是要讓英模“落地”。做英模電影，真正要實現“落地”難度很大，《一生有愛》為觀眾呈現的李東海“落地”之后與平民融為一體。他的對白摒棄了那種滿嘴大道理和居高臨下的毛病，采用生活化的對白，有親和感，能沁人肺腑;導演很少用特寫和運動鏡頭，不去刻意突出或強調、夸大某種意念某種情感，呈現在我們面前的大都是生活形態和人物表情自然的流露。如李東海和家人回家走上那又陡又窄的樓梯多次出現。孫敏和娜仁花兩位表演藝術家的“不是表演的表演”與影片所追求的“生活化”也融為一體，成為影片成敗之關鍵。讓我印象深刻的是娜仁花的表演，她的話語不多，說話細聲細氣、慢條斯理再加上她做家務等肢體語言的完美體現，把作為賢妻良母的燕華刻畫得惟妙惟肖。

影片贊美李東海對殘疾人的一片愛心，也呼吁社會為殘疾朋友獻出一份愛。影片的題材及內涵具有其特殊性，在這特殊性里面我們還可以感受到影片的外延思想，即殘疾人需要愛，農民工需要愛，兒童需要愛，婦女需要愛……人間需要愛，李東海同樣也需要愛!